微新创想：在内容业态里，横屏短剧总是一种尴尬式存在。它是最早接下微短剧称呼的载体，却在免费竖短的飞跃式发展之下逐渐模糊了姓名，有的平台将其纳入“短剧场”，与竖短的“微剧场”区别开来，有的平台对外便直接称呼其为“精品微短剧”，不断用分账票房向外“纳贤”，而现在，关于“中剧”的声音也横亘其中，似乎在表明要给横屏短剧正名，成为“中剧”，完成话语权的上升。标志性事件便是“中剧”在全国电视剧备案公示名单中成为单列，这一单集时长15至30分钟、总集数12至24集的内容类别，似乎终于要迎来某种从上到下的肯定。
2026年1月全国拍摄制作电视剧（网络剧）备案公示细细回望2025年，即便横屏短剧的定位需要辩论，但在长视频为了顺应“短”这一趋势下，其还是起到了辅助性作用。根据云合数据显示，2025年网络重点微短剧规划备案同比增长20%；视频平台上线横屏短剧数量同比增长31%，集数时长≥16分钟、总时长≥360分钟的部数占比均增加一成；上新横屏精品短剧正片有效播放同比提升5.4%。站在2026年开端，再去望一望“横屏短剧”这一业态，或许今年需要验证其能否独当一面升级为“中剧”的关键一年。
盘旋在这一升级命题头顶，是关于“中剧特点是什么”的终极回答。毕竟长剧的厚度、短剧的爽与快都是形成辨识度的关键，那么，拧巴了这么久的“横屏短剧”，当其统一要向“中剧”进发之时，它能告诉市场自身的关键词到底是什么吗？改造横屏短剧的这一年如上述所说，2025年横屏短剧在上新规模、有效播放、分账票房等多维度同比均有所增长。在具体项目上，根据云合数据显示，2025上新横屏短剧集均V30的前三名分别为《唐诡奇谭》《朱雀堂》《三更雪》，而前两部1508万和1047万的集均V30，也超过了2024年该榜单首位《大王别慌张》的623万。同时，《朱雀堂》还以4500万分账票房刷新了行业票房纪录。
图源：云合数据不管这样的成绩看起来有多美，但是，相比竖短屡破播放量、热度天花板，并以“短剧细糠”等话题影响着短剧创作方向，以及名副其实的破圈度、市场热议度等方面，横屏短剧还是过于逊色。当然，发力横屏短剧，是长视频防御免费短剧横行的重要招数之一，也因此，在2025年，横屏短剧被注入的养分不能疏忽。
其一，是“星味”更浓了。相比竖短，消失荧幕一段时间的明星入局都能大肆宣扬，这一年的横屏短剧那可谓星光熠熠，《朱雀堂》由万茜和秦俊杰主演，霍建华和黄宗泽主演了悬疑剧《搏忆》，叶浏、吴建豪、于文文扮起了《鹦鹉》，吴千语、杜海涛等人主演了《绝境通缉令》，而那些年从偶像选秀中走出的爱豆们更是不少横屏短剧的主演来源。观众熟知的长剧演员的入局，无疑从某种程度加重了横屏短剧品质、甚至是制作成本提高的观感。毕竟在此前的不短时间内，演短剧被视作某种演员的“降维打击”，而流量、演技派也一直是长剧口碑、播放量的某种预先看点和保证。
从演员配置上的改变，让横屏短剧从第一眼印象和观感上就带上了质量和精品化的标签。在此之下，头部制作公司也更愿意进行横屏短剧实验了，例如长信传媒的《狮城山海》就是长剧改成横屏短剧播出的重要一例，也成为市场化标榜的注脚。其二，联动IP更紧密了。长视频在看到横屏短剧的制作周期与成本等多重优势之后，显然将其逐渐变成站内重要IP的联动载体，从综艺IP到剧集IP都有所实验。
2025年由《女子推理社》《乘风2025》《全员加速中》《密室大逃脱》等综艺IP衍生而来的短剧已经上线，《大侦探》衍生短剧《黑金游戏》前不久也官宣定档2月12日，在这其中，“密逃IP”的《狸猫书生》更是成功跑出系列，其主演的粉丝效应也在攒聚。剧集侧，市场在2025年看到了经典IP在横屏短剧里的某种“重生”，代表性作品便是芒果TV的《还珠》，不是简单意义上的故事换人重新演绎，而是保留还珠世界观之下，让穿书和系统这些设定融入，起到更年轻化作用，也更容易被观众接受，从而这一经典IP的新改让大批新粉入场，多条话题跑至热搜高位。
延续长IP的主要设定和关键元素、在此之上做新的创作是目前已上线的这类横屏短剧常用的创作模式。它既可以丰富IP内容形式和生态，成为IP内容商业化的一部分，也可以通过情怀和回忆，去成为新一代人的记忆，从而形成某种内容上的跨世代而延长IP寿命。都说短剧在变“长”，这或许也是变“长”的一个方面。
当然，横屏短剧变长的另一个主要表现是体量的拉长。如上述数据所说，2025年上新短剧中长体量数量有所增加，如《朱雀堂》大多数单集时长都来到17分钟左右或以上，《狮城山海》单集时长基本保持在19、20分钟以上，且总集数达到49集。与此同时，与长剧相似的排播方式，以及不同会员的更新方式、超点等商业化模式等，也让横屏短剧向“长”的味道更加浓厚。
毫无疑问，横屏短剧是长视频加以防御的产物，而在2025年与“长”更加紧密，无疑是改造横屏短剧的关键之处。不久前，一部《炽热吸引》的横屏短剧正在吸引不少观众的目光，其也成功拿下了多个热搜，成为横屏短剧在没有明星加持之下，纯靠故事氛围和拍摄质感而突围的又一代表。仔细想想，在免费短剧之前，其实多家长视频布局横屏短剧已经迈入成熟，市场也陆续出现了一批名副其实的精品微短剧，让不少年轻演员和年轻导演走入长剧流程，甚至成为某种流量和某种审美的担当，《招惹》《执笔》《念念无明》等剧成为发展印记。
随后，风向转变，免费竖短凭着高概念和CP氛围感，一部部拱热市场，本质上来看，横屏短剧与竖短所打造的概念与呈现的“精良”的地方没有太多不同之处。这就直接引发了横屏短剧的尴尬以及横屏短剧的沉寂。因为体量受限，其不能如长剧一般细致铺陈故事、做足细节化，又因为多了个把手机横过来的动作，其也无法在多种场景、时间便携式观看。
到了2025年，市场讨论和拿出来引导的横屏短剧显然不再是过往那般所谓“黑马”，更多是长视频主导的“明星产品”，求一个流量和规格的升级来保稳，《朱雀堂》《狮城山海》《还珠》等作品都是这样的例子，而这样的操作，也似乎让市场看到了长视频愿意把横屏短剧做成“中剧”的某种前景性。尽管2025年8月“中剧”才作为单独类别进行备案，但2025年已经有剧集以中剧之姿完成上线。其中代表性的就是《唐诡奇谭》，其在前期宣传中采用了“中剧”的定位，每集时长20分钟左右，总共21集，内容为长剧《唐朝诡事录之长安》中的两个单元案件。
只是从成片来看，其不能算一部严格意义上完整的剧集，无明确的开头和结尾，需要与《唐诡长安》共食，才能看懂两个单元故事。这也表明了长视频逐渐认识到与其为了对抗红果硬要把横屏短剧捧出来，不如好好的告诉市场，我们还能有另一门类的引领，那就是更接近长视频表达的“中剧”赛道。到了2026年，“中剧”要确立，那必然需要的是更多的标杆，而这标杆不光只是说加大明星入场、抬高规格制作而已，而是要回答“中剧”与长剧、短剧，本质上有何不同。
从表面上来看，“中剧”的到来，显然填补了传统长剧和短剧之间的内容空地，合适的体量决定了其有事可讲、有细节可铺，能完成一定的审美追求和表达，又避免了剧情注水的可能性，是一个横屏内容精致化的载体。这让既有审美需求、想要看一些深度叙事，又对叙事节奏有要求的受众有了一个内容获取渠道。
时长又是内容分类的显性指标之一，通过时长上延长个一分半分、五分十分来扩充自己的内容和审美表达，固然是一个创作方法。但找到与传统长剧、短剧区别的类型化尝试，如二次元改编、科幻、奇幻、微恐等这些还未被中剧大量书写、用户粘性高的垂直品类，也不失为一个突围之法。毕竟，如果不能在品质和时长、节奏上打出明显差异化，就需要在内容、类型上下下功夫。
总结来看，“中剧”的确立，是需要拿着长剧所擅长的“审美”与“深度”的统一，去探索更多类型数量、去上升更多表达空间、去触摸更多特殊人群，它依附的依旧是长剧的能力，但需要打破的是长剧的“周期”、“铺陈”与“大众化”。海外市场经常涌现这般“20分钟x10集”左右的规格作品，享誉盛名的便是《孤独的美食家》系列，它们在描述更具体、更细微的情感，以及更聚焦在一对关系、一个兴趣、一种诉求、一种生活方式等在某一阶段的起承转合。
“中剧”或许就是这般。例如，它不需要一开始拿群像说事，而只需要表达清楚两个灵魂的契合与行走路径就可以，这也就回到了长视频做微短剧的最开始，本质上，就是聚焦在于两位主角拍出了怎样的氛围与怎样的反转。显而易见，“中剧”要完成某种聚焦，是回归到横屏短剧初心的那种聚焦，也是打破常规类型、常规元素的一种聚焦，更是对于“特殊”的深度聚焦，它得有极强的容错率，让更多新演员、新创作者来表达，也让更多成名者过来博转型、博突破。
“中剧”仍旧是长视频的赛场，一旦让其确立，那就要抛弃一些横屏短剧之下的“伪概念”与“假命名”，化“执念”为“中剧”的新源泉，好好解答“中剧”背后不光只是时长与集数的专属特色。